貴妃醉酒的故事被流行音樂化,呈現(xiàn)出另一種視角下的傳統(tǒng)故事,蘇瑯擅長的華夏風編曲、戲腔與流行音樂恰如其分的結合,種種因素拼湊的新作仍然收獲了絕大多數(shù)人的喜歡,但也有不少人和向他們提出問題的那位歌手一樣,存在這個疑惑,傳統(tǒng)文化與流行音樂的結合,真的就只剩戲腔一條路能走得輕松了嗎?不怪他們會這么想,蘇瑯的華夏風其實也是對華夏傳統(tǒng)文化的一種宣傳,但,這兩次《文明之音》的節(jié)目錄制中,《赤伶》也好,《新貴妃醉酒》也罷,都在用蘇瑯和姜琳擅長創(chuàng)作與演唱的戲腔進行演繹,盡管他們演唱的歌曲中,戲腔風格的占比并不多,卻也給這些人帶來了審美疲勞,是不是除了戲腔,蘇瑯就沒有能拿出手的作品了?這個疑問縈繞在他們心頭。
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