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4.3

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 劇情簡介

那伙人有男有女，為首的是個男生，和栗亭其實差不多高，只是頭略大，整個人看著有些粗短，察覺栗亭的目光，對方挺了挺胸膛，不爽道：看什么看？剛說完，就見栗亭不閃不避，直接向他走了過來，男生一怔：你想干嘛？栗亭站在他面前，視線在幾人臉上掃了一圈，明明是平視的角度，莫名就讓對方感覺到一種濃濃的居高臨下，現(xiàn)在的確有很多特長能做交易能賺錢，栗亭說，靠長相，靠力氣，靠腦子，栗亭的語氣十分平和，卻聽得那男生怒意大漲，揚起聲調(diào)吼道，你他媽說什么？。

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 評論

  • 公良倩

    "〖補標〗

  • 鮮于子楠

    第五集臺詞摘抄：“人的內(nèi)心世界就像是自己的家，孩子，你像是被困在了一個育嬰室里，你從里面反鎖了，再也不出來”“其實，我非常高興在里面待著，我從來沒有想離開我的房間。你覺得挺糟糕的，我已經(jīng)習(xí)慣了，無所謂了”"

  • 李白瑤·南門翼楊

    【A】當(dāng)其他導(dǎo)演還在用長鏡頭玩弄「地圖」時，帕爾瑪已經(jīng)在用長鏡頭玩弄「媒介」了。從影片開始的第一秒便暗示由電視媒體所帶來的“多視點結(jié)構(gòu)”（說白了就是多機位精彩回放，無論是媒體錄像還是監(jiān)控探頭，都被引申其中），存在于場景內(nèi)的電視屏幕就是分屏手法的另一種存在方式。開場十一分鐘長鏡頭是絕對的技術(shù)勝利，但其對視角的局限仍然不免讓人質(zhì)疑，于是帕爾瑪又用“羅生門”式的長鏡頭予以回應(yīng)，輔以裂焦鏡頭和分屏手法，攝影機的意義終于得到肯定。至于前面提到過關(guān)于媒介的介入，是粗暴而乏味的，這種感覺尤其集中于第三幕，平平無奇的鏡頭

  • 達雨旋

    回來了！"

  • 羊舌慧利

    在自己親手創(chuàng)造的小天地里泰然自若的《女人貞慧》與「不得不」融入上流貴族圈層的《娼婦凱蒂》有什么區(qū)別？區(qū)別就在于，作者明智地選擇了符合筆下人物內(nèi)心想要的拍攝手法：讓引領(lǐng)我們目光的攝影機跟著主人公的步伐，她去哪，我們就去哪，她看啥，我們就看啥?？此冈诼飞稀褂鲆娏松?，錯過了啥，觸摸到了啥，又握住了啥。就這樣，我們看清了人與人之間關(guān)系，人與世界的關(guān)系，人與自身的關(guān)系。將被《上帝之手》塑造，又被「男性凝視」翻開的《黑皮書》再拚死蓋上，歷史就不會重演了嗎？觀眾和導(dǎo)演一樣，能做的無非是觀察女主角成熟又年輕的臉，觀察她