申屠廣利

2022戛納影評(píng)人周-法國(guó)文創(chuàng)協(xié)會(huì)選擇獎(jiǎng)。9分，初看有點(diǎn)平，不過后半小時(shí)力量起來就很有意思了，重看一下其實(shí)開頭已經(jīng)預(yù)敘了：女主角（只在很少的幾個(gè)鏡頭出現(xiàn)）回憶起11歲和父親在土耳其度假村的那個(gè)夏天，很多事情不去解釋（如，父母是不是離婚了，是不是父親去世了所以收到了當(dāng)年拍的DV之類），通過大量細(xì)節(jié)來表現(xiàn)回憶的機(jī)制（film as brain），并以DV作為記憶的媒介裝置（開頭用電視看DV時(shí)女主角那個(gè)在屏幕上的倒影太棒了-“幽靈媒介”），最后細(xì)節(jié)堆積起來，非常感人。大概75分鐘時(shí)候才把這個(gè)回憶挑明，和最后一支

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范姜光星

想起前陣頗得口碑、贊譽(yù)的『利刃出鞘』，很有些聯(lián)系，極具舞臺(tái)化的大豪宅、偵探小說家，都是莎劇王子出身的大boss，更雷同的是對(duì)于移民問題的諷刺，那種深根蒂固的階級(jí)意識(shí)；但大不一樣的是，在連珠炮似得密集臺(tái)詞里，拾憶阿婆書中的片段，實(shí)在是比政治隱喻的段子，有趣得多。"

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百里旭

前面懸念到一面懷疑是不是真的是男主做的，一面又覺得他被操控的樣子實(shí)在太弱了?？吹胶竺?，只剩下一種諷刺感，就是真的有錢打進(jìn)了賬戶，劫匪談判成功，交易竟然真的達(dá)成了。越品越覺得荒誕。

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公良雨玉·廉紫云

這種現(xiàn)實(shí)基本上是可預(yù)見的但是劇本太爛講得也不好。而且我不理解的是無法鎖定兩個(gè)男主誰才是真正的關(guān)鍵人物幾率各占一半的話，為什么不把他們共同看得很重的女主當(dāng)作關(guān)鍵人物？"

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農(nóng)庚戌·逮書

一個(gè)女工的斗爭(zhēng)與成長(zhǎng)：“我弟不能失業(yè)！”->“為什么是我？I am nobody”->“我要學(xué)開車，學(xué)射擊，我要為我爹我弟報(bào)仇！”->“搞笑嗎？你們救我就是為了讓我生個(gè)救世主？我還沒對(duì)象呢！”->“F***this world！生個(gè)屁救世主，我就是救世主！”

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