桐丁卯

日本戰(zhàn)敗之年的歌舞伎形式的電影，黑澤明在父親的幫助下免除了兵役之苦，在執(zhí)導(dǎo)此片的過程中，不顧日本已經(jīng)戰(zhàn)敗，堅(jiān)持拍完，但遭到禁映，一直到1952年才播出?！?945年10月，盟軍司令部的下屬機(jī)構(gòu)——民間情報(bào)教育局（CIE）開始了對整個(gè)日本電影業(yè)的管理。對國家主義、愛國主義、封建愚忠的贊美理所當(dāng)然地列在禁區(qū)之內(nèi)。同時(shí)，有關(guān)復(fù)仇、肯定自殺、贊美殘忍暴力等內(nèi)容也在禁區(qū)之中。占領(lǐng)軍對日本電影不僅采取“禁”的政策。為了以美國式的民主主義對日本老百姓進(jìn)行啟蒙，占領(lǐng)軍還獎(jiǎng)勵(lì)日本電影人制作“理念電影”。先前在軍部的命令下制

596 1 回復(fù) 舉報(bào)
宇文宇·單于秀英

一種更加徹底的去演繹化和去加工化，反而是一種同樣更加徹底的媒介自噬化。歷史中的影像和照片所反映的信息是否實(shí)在，若不是，那么這一切的背后又躲藏著何種真相，同理，我們今天的回想又真的是準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)膯幔赡芡瑯右彩菫榱俗層^者接受某一特定的觀點(diǎn)和看法。關(guān)于記憶遺棄與拾撿的悖論，拉杜·裘德處在一個(gè)創(chuàng)作生涯空前的懷疑和探索相交織的節(jié)點(diǎn)，或許能從一個(gè)側(cè)面引發(fā)出對電影乃至所有媒介屬性虛偽與無為的思考，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)真正的檔案意識獨(dú)立和觀眾理性解放，成為能夠站立在權(quán)利機(jī)器統(tǒng)治對立面的客體，讓我們拭目以待。

19473 588 回復(fù) 舉報(bào)
果志虎·艾墨焓

男主的臉是字面意義上的大

82 23581 回復(fù) 舉報(bào)
俎新月

安納托利亞高原的白雪美麗無暇但也覆蓋了人物真實(shí)的情感，撥開層層積雪，他們看到了死亡，看到了失敗，也看到了尊嚴(yán)的代價(jià)和自我的迷失，居高臨下的有錢人和窮困潦倒的普通家庭，錫蘭的這出大戲?qū)崉t濃縮著世間百態(tài)，每個(gè)人都必須要面對他者，理性和感性的選擇也讓他們困于道義的迷宮里

75875 941 回復(fù) 舉報(bào)
長孫文勇

大家看劇追劇的心情我都懂！別問為什么，就要給五星！

7847 538 回復(fù) 舉報(bào)