公良保霞

女人在操控男人，導演在操控觀眾，當攝影機一再把男性凝視投向莎朗·斯通，蛇蝎美人則把每一次性愛變成危險和暴力，而一旦你被情欲所引誘，結局便也被提前寫就。事實上，這種中等體量的驚悚片才是保羅·范霍文的拿手好戲，完全看不到力有不逮的動作調度了，每個段落都張力十足，哪怕是虛張聲勢。美中不足的是，不斷反轉的懸念到最后徹底壓倒了故事邏輯，大腦完全輸給了身體。

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荊寄波

玉姐和女主的主仆情催淚

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紅丙申·納水

一星半。最大的問題在于完全沒有營造出站得住腳的懸疑感。段與段的情節(jié)間斷裂感嚴重，感覺每一處都想渲染絕望冰冷的滲透感，卻沒有對于整個故事的連貫性傾注足夠的心思。片中兩條代表不同觀念的人物線雖然有著不錯的出發(fā)點，但對兩者間從沖突碰撞到協力合作的過程著墨太少，導致本能極大豐富人物形象以及增加故事張力的部分幾被廢置。而邏輯上難以自洽的地方也是不少。以上這些，導致整部電影在劇情和人物，甚至于情感上都毫無吸引力，反映出制作上徹底的失敗。也許唯一的亮點是扮演反派的演員那時而猙獰時而瘋癲的出彩演技吧。其它部分真的乏善可陳

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申屠景紅·宇文高峰

"文琪兩星。迷霧劇場的迷霧散了。變成了露水。然后露水變成了水。

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速新晴

疫情影響了人們的出行，但卻沒能阻止藝術家在鏡頭前逗比、出糗和賣萌。病毒束縛住了「演員」的拳腳，但卻框不住「騙子」的頭腦。局限——反而是《舞臺劇》最大的優(yōu)勢，因為戲劇本身就是一種即時性的藝術。盡管每個人都處在平行的時空盒子里，但每一塊屏幕其實都自帶階級屬性。小到名字順序，大到演出機會，方塊格子總是不斷變幻位置，平等與民主似乎也在給人制造一種錯覺和假象。換一種觀看行業(yè)鄙視鏈和職業(yè)潛規(guī)則的視角，或許更能讓我們看透舞臺上的荒誕。

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